Il mio studio di pittrice – scultrice a Basilea si trovava nella zona industriale, al confine con la Germania; era in una dismessa fabbrica di tessuti, la Stucky Farberei, e insieme ad altri venti artisti, di varie nazionalità, avevamo preso in affitto tutto l’edificio e lo avevamo diviso in altrettanti studi d’artista. In questo luogo ho potuto lavorare e concepire i miei lavori in tranquillità e con la dovuta concentrazione: lo spazio era molto grande.
Al primo piano lo studio era molto luminoso, potevo dipingere; e al piano terra lo spazio, altrettanto grande, era a disposizione di chi ne avesse bisogno ed era attrezzato con vari macchinari e utensili per la scultura e il lavoro in metallo. Nei container delle fabbriche vicine potevo raccogliere gli sfrighi di ferro; i rimasugli buttati via dalle lavorazioni industriali, ho deciso così di lasciare il filo di rame dei miei primi lavori e la piccola saldatrice elettrica e passare al ferro e alla saldatrice a elettrodi. Trovavo il ferro un materiale molto interessante, sia per la sua duplice e intrinseca caratteristica di rigidità e flessibilità, ma anche perché mi dava l’affascinante possibilità di confrontarmi con il tempo.
La ruggine, come striature naturali e casuali del colore, manifesta infatti “fisicamente “ il passare del tempo.  Lo spazio, il tempo e l’ambiente sono state e le coordinate concettuali con le quali, soggettivamente, attraverso il mio lavoro mi sono confrontata fin da quel periodo e tuttora mi confronto con essi, anche se con media diversi.

Adriana Amodei
Roma, Luglio 2004